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西洋傳統設計美學法則的運用與練習

指導教授:楊裕富博士

學生:B10533222陳盈宜

帕德嫩神廟

興建於公元前5世紀的雅典衛城,是古希臘奉祀雅典娜女神的神廟。被尊為古希臘與雅典民主制度的象徵。

1.數值比例

不論是長與寬或者是柱子與柱子間的間格,或是每根柱子之間的比例全部都是四比九。其中柱式高約十點四三米,柱基直徑約一點九米,據說這樣的設計最符合黃金比例。

出處: http://www.shs.edu.tw/works/essay/2011/11/2011111423321297.pdf

(只於作業用途,不流作商業用途)

 

2.幾何系列

神廟有多處視覺矯正的加工,像是從柱身看來是等寬,但中間其實是略粗,來矯正人類視覺的錯誤。雖然柱子每一根看來都是平行的,其實以一英哩的高度當作交會點,每根石柱都向內傾,若他們都是平行的會讓人產生外彎的感覺;神廟四邊的基石就略作了矯正,中央比起兩端都較高,使人們在觀察神廟不會產生對直線的的錯覺,而影響了神廟的完美和合諧,看來更為穩固莊重。

出處: http://www.shs.edu.tw/works/essay/2011/11/2011111423321297.pdf

(只於作業用途,不流作商業用途)

 

3.幾何構圖

神廟坐西向東,由46多立克柱環繞,長邊方向每邊17根,短邊方向每邊8根。

立面的各種比例尺一直被作為古典建築的典範,柱式比例和諧,視覺校正技術運用純熟,山花雕刻豐富華美。整個建築既莊嚴肅穆又不失精美。被美術史家稱為「人類文化的最高表徵」,「世界美術的王冠」。

4.時間系列

東邊的三角眉飾

敘述雅典娜誕生,雅典娜是從他父親宙斯的頭部生出來的,根據希臘神話宙斯是在召見火神請求的援助時,引發一陣頭痛,宙斯就叫火神用鐵鎚敲他,敲下去後,宙斯的頭裂開,從中誕生出全身盔甲的雅典娜,這個作品雕塑了這個過程。

西邊的三角眉飾

正對衛城山門,描述雅典娜與波賽頓之間為爭取成為雅典守護神的榮耀而戰。雅典娜與波賽頓在整個布局的中央,女神擁著橄欖樹對抗著作勢攻擊大地的海神,這把整個畫面強烈的區分開來,在他們的旁邊,各領著一群由雙輪戰車帶領的群眾,這個三角眉飾上描繪的族群性格,充滿著雅典神話的風味。

那些人物形象在刻劃身體方面,動態自然富有生命力,薄襯衣顯得其下的肢體動態成為構圖的元素之一,作品中,彫刻師刻劃的人神之間在概念上的互動差異不大,展現了理想主義與自然主義。

5.文化符碼

多立克柱式古典建築的三種柱式中出現最早的一種(公元前7世紀),(另外2種柱式是愛奧尼柱式科林斯柱式),它們都源於古希臘。 特點是比較粗大雄壯,沒有柱礎,柱身有20條凹槽,柱頭沒有裝飾,多立克柱又被稱為男性柱。最早的高度與直徑之比為61,後來改至71雖然鄰近的赫淮斯托斯神廟是現存最完整的多立克柱式典範,然而當年帕德嫩才是公認為最出色的。

最後的晚餐

達文西《最後的晚餐》作為文藝復興極盛時期的起點,這幅壁畫完成的時間約在14951498間。


1.數值比例

4.6米,寬8.8米,畫面利用透視原理,使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。

2.幾何系列

畫面看來協調平衡。

3.幾何構圖

構圖以耶穌為中心向兩旁展開,就像一個等邊三角形,再以高低起伏的人物動作形成三人一組的四個小三角形,使畫面顯得協調平衡又富有動態感。

4.時間系列

畫中食堂兩邊的牆與天花板上一格格的嵌板都向後退,創造一種景深的效果,最後集中並消失在耶穌頭上後方的窗戶,這一點正是整個壁畫的中心點,也是視覺的焦點。窗戶的光線極其自然的落在耶穌的頭上,形成光環的效果,完美的表達了耶穌的神性,可說是透視法極其成功的運用。

5.文化符碼

耶穌坐在正中間,他攤開雙手鎮定自若,和周圍緊張的十二門徒形成鮮明的對比。耶穌背後的門外是祥和的外景,明亮的天空在他頭上彷彿一道光環。他的雙眼注視畫外,仿佛看穿了世間的一切炎涼。

大衛像

文藝復興時代米開朗基羅的傑作,於1501年至1504年雕成。



 

1.數值比例


 

大衛像 5.17 m

出處: http://blog.whsh.tc.edu.tw/wp-content/uploads/sites/5/2013/08/%E7%95%B6%E5%A4%A7%E8%A1%9B%E9%81%87%E4%B8%8A%E7%B6%AD%E7%B4%8D%E6%96%AF.pdf

(只於作業用途,不流作商業用途)

2. 幾何系列

米開朗基羅充分運用希臘人體美學的姿態,重心放在右腳,右傾的脊椎,使全身重量集中在右腰和右腿,而與之抗衡的左半身自然呈現出反向的舒展,人體軸線也因而顯現出優美的S形。

出處: http://www.epochtimes.com/b5/13/2/3/n3792283.htm

(只於作業用途,不流作商業用途)

3.幾何構圖

雕像的上半身,尤其是頭和左手和正常人體比例比偏大,這很可能是因為雕像最初要放在屋頂,雕像上部要放大,以便從下方欣賞。和雕像的高度相比,雕像的前後寬度很窄,這也許和大理石最初的形狀有關。

4.時間系列

以前的藝術家雕描述的大衛多表現他割下歌利亞的頭,取得勝利的情景。但學者一般認為,米開朗基羅的大衛像描繪了戰鬥之前的大衛。雕像面色堅毅,頭部左轉,頸部的筋凸起,似乎正在準備戰鬥。


5.文化符碼

用以表現聖經中的猶太英雄大衛王

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